Domingo, 13 de Mayo de 2012
Escribiendo novela: Semana #10
Domingo 06/05/12: 433 + 294 = 727 palabras.
Lunes 07/05/12: -
Martes 08/05/12: 115 palabras.
Miércoles 09/05/12: -
Jueves 10/05/12: -
Viernes 11/05/12: 348 palabras.
Sábado 12/05/12: 134 + 296 = 430 palabras.
Total semanal: 1620 palabras.
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Jueves, 10 de Mayo de 2012
Cómo ser un genio: Novelistas y planificación
Digamos que hay tres tipos de novelistas:
- Tipo 1: Los que se tiran a la piscina sin saber siquiera si al cabo de su salto les espera el deseado colchón de agua o el temible vacío.
- Tipo 2: Los que no se sientan a escribir hasta que no conocen bien los mojones de su camino.
- Tipo 3: Se trata de una tierra intermedia entre los dos anteriores. Reúne a aquellos que afirman «no escribir con un mapa pero sí con una brújula».
El Genio ha explorado los tres frentes y ha decidido quedarse en el segundo.
Los novelistas que pertenecen al primer grupo arguyen que, si supieran de antemano lo que van a escribir, ya no lo escribirían. En palabras de Maguerite Duras citada por Enrique Vila-Matas: «Escribir es tratar de saber lo que uno escribiría si uno escribiera».
Esta teoría se desmonta con facilidad mediante el siguiente razonamiento: escribir la novela es pensar la novela. Lo demás es ponerla por escrito.
Porque es al pensarla cuando uno se enfrenta de verdad a la minería. Al descenso a sus propias profundidades en busca de algo de valor. Por lo tanto, cabe reformular la hipótesis anterior, no para contradecirla, sino para reafirmarla con una sola puntualización: si el novelista supiera de antemano lo que va a pensar, no escribiría.
En puridad, la diferencia no es muy grande: unos lo piensan todo antes de teclear y otros lo hacen mientras teclean.
Si la pregunta es qué utilidad puede tener escribir la obra cuando ya la conoces, la respuesta no puede ser más evidente: transmitirla.
El Genio ha descubierto hace poco al paradigma de novelista de tipo dos: Jordi Sierra i Fabra.
Lo primero que hace Sierra i Fabra es concebir la idea. (A veces es una noticia en el periódico lo que enciende la chispa).
Después, vienen unas semanas, meses o años en los que la idea va madurando.
A continuación, el escritor se va de viaje una o dos semanas a un lugar remoto e incomunicado (como una isla) y redacta el guión. Es un guión detallado a nivel de capítulo. Unas pocas líneas por capítulo. También anota la descripción de cada personaje.
Por último, cuando ya «tiene la película en su cabeza», se acomoda en su silla y, como el director de cine, se pone a rodar. Le bastan un par de semanas para terminar de redactar su novela.
Es evidente que si no tiene problemas para alcanzar tal velocidad, es porque tiene muy claro lo que va a escribir (teclear) en cada momento: «Cuando hago el guión puedo estar cuatro horas mirando el mar sin moverme, pensando».
Este método de trabajo recuerda a la programación informática. Pensar bien el programa, con toda su casuística, vericuetos, posibles conflictos, no sólo garantiza una menor probabilidad de cometer errores (con el retraso añadido de tener que corregirlos más tarde), sino que permite una velocidad de escritura que hará que los dedos leviten sobre el teclado.
Especialmente gráfico es el caso de Paco Menéndez (genio), diseñador y programador del mítico videojuego La abadía del crimen. De Paco decía su amigo y colaborador Juan Delcán, autor de los gráficos del juego: «Tenía una manera muy particular de programar, no lo hacía delante del ordenador, sino que se paseaba de un lado para otro, dando vueltas con las manos entrecruzadas en la espalda, pensando. Se podía pasar así una hora, a veces más, y, de repente, se le iluminaban los ojos y se sentaba delante del computador y, de corrido, escribía las líneas a una velocidad tal que parecía poseído, con los brazos extendidos y su cara lejos de la pantalla. Era como ver a alguien tocar el piano, su cabeza ya no pensaba, sino que se limitaba a ejecutar lo ya decidido».
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Domingo, 6 de Mayo de 2012
Escribiendo novela: Semana #9
Domingo 29/04/12: 334 palabras.
Lunes 30/04/12: 305 palabras.
Martes 01/05/12: 205 palabras.
Miércoles 02/05/12: 193 palabras.
Jueves 03/05/12: 179 palabras.
Viernes 04/05/12: 183 palabras.
Sábado 05/05/12: 66 palabras.
Total semanal: 1510 palabras.
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Jueves, 3 de Mayo de 2012
La corbata va por dentro
Bernardo L. Munuera, prolijo blogger y gran tipo, habla de Dadá Demodé en La manía de leer.
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Domingo, 29 de Abril de 2012
Escribiendo novela: Semana #8
Domingo 22/04/12: -
Lunes 23/04/12: Pensar y estructurar.
Martes 24/04/12: Pensar y estructurar.
Miércoles 25/04/12: Pensar y estructurar.
Jueves 26/04/12: Pensar y estructurar.
Viernes 27/04/12: Pensar y estructurar.
Sábado 28/04/12: 722 + 555 + 372 = 1649 palabras
Total semanal: 1649 palabras.
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Domingo, 22 de Abril de 2012
Escribiendo novela: Semana #7
Domingo 15/04/12: -
Lunes 16/04/12: 332 palabras.
Martes 17/04/12: -
Miércoles 18/04/12: -
Jueves 19/04/12: 312 palabras.
Viernes 20/04/12: 147 palabras.
Sábado 21/04/12: -
Total semanal: 791 palabras.
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Domingo, 15 de Abril de 2012
Escribiendo novela: Semana #6
Domingo 08/04/12: 263 palabras.
Lunes 09/04/12: -
Martes 10/04/12: 265 palabras.
Miércoles 11/04/12: 206 palabras.
Jueves 12/04/12: -
Viernes 13/04/12: 377 palabras.
Sábado 14/04/12: 173 palabras.
Total semanal: 1284 palabras.
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Sabado, 14 de Abril de 2012
El soneto del verano
Se leerá en los hilos musicales
ad nauseam desde mayo hasta febrero,
privando a Benedetti y a Panero
del podio en los Cuarenta Principales.
Cuando lleguen los meses estivales,
mi nombre brillará en el candelero;
Gustavo Adolfo Bécquer, telonero,
de hinojos al oír mis iniciales.
Estribillo: «Una mano en la cintura,
un folio, dos cuartetos, dos tercetos,
y el vicio de jugar con la escritura».
Lo lamento, mas todo esfuerzo es vano,
pues —lo digo con todos mis respetos—
ya he escrito yo el soneto del verano.
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Domingo, 8 de Abril de 2012
Escribiendo novela: Semana #5
Domingo 01/04/12: -
Lunes 02/04/12: 331 palabras.
Martes 03/04/12: -
Miércoles 04/04/12: -
Jueves 05/04/12: -
Viernes 06/04/12: 154 palabras.
Sábado 07/04/12: 171 palabras.
Total semanal: 656 palabras.
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Lunes, 2 de Abril de 2012
Cómo ser un genio: La tolerancia a la imperfección
Nadie encuentra la perfección porque la perfección no existe. Sólo existen grados de aproximación a ella.
El genio —obligado por su condición— vive en perpetua búsqueda de lo perfecto. Pero tal virtud se torna yugo cuando no sabe detenerse a tiempo.
Borges (no-genio) afirmaba: «Publico para dejar de corregir». Dicha estrategia es válida cuando tratamos un asunto que no admite vuelta atrás. Pero, ¿qué sucede cuando la reversibilidad hace imposible la autolimitación?
No hace falta irse al terreno artístico. El perfeccionista se suicida en lo cotidiano. Es lo que ocurre, por ejemplo, cuando quiere habilitar un pequeño despacho en su casa. Su afán por llevar a la práctica lo que con tanta precisión ha orquestado en su cabeza lo conducirá a la locura por una sencilla razón: la mente es aristócrata mientras que la realidad es plebeya.
La realidad acota. Impone límites insalvables. Si el perfeccionista concibe cuatro estanterías en su modelo de despacho pero la arquitectura sólo le permite tres, tendrá un problema. Si además quiere balcones y tiene ventanas, pide parqué y le dan tarima flotante, o sueña con alfombras persas y se despierta sobre policloruro de vinilo, está sentenciado a muerte. Como lo estará si pretende fijarse un planning y seguirlo a rajatabla. El azar no respeta los horarios. Son los horarios los que deben adaptarse a los distintos imprevistos.
Para no caer en el bucle de la insatisfacción, el genio ha de ser capaz de tolerar la imperfección y orientar sus aspiraciones hacia «la máxima expresión de sus capacidades adecuadas a los medios de los que dispone». Y es que ya lo dejó bien claro Freud (genio): «Lo mejor es enemigo de lo bueno».
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